广西曲艺苍凉音韵扬出奋起调子

　　

　　广西文场(资料图片)

 

　　■今日视点

　　壹

　　文场、渔鼓、零零落，你可曾听过

　　说到曲艺，人们很自然想到东北二人转、相声、快板之类。但若在“曲艺”前加“广西”两字——广西曲艺，很多人就“懵”了。这种“说唱艺术”，广西到底有哪些

　　“是谁家，铜琶铁板在江心唱月影儿浮波上——”广西文场的动人旋律，让陈秀芬的童年就在这种清唱剧类型的曲艺中度过。文场又叫“文玩子”、“小曲”，清道光年间由江浙一带传入，后与桂林方言融合，并受当地民歌、戏曲影响，形成广西最有代表性的曲艺。

　　上世纪50年代，年少的陈秀芬常看到叔叔邀了一群文场的“耍友”到家里玩唱。她听得入了神，连作业也忘了做。趁着大人不在，她常偷穿戏服模仿曲目中的角色。由此，她对广西文场着了迷。长大后，她背着家人去报名“桂林市文场戏曲训练班”，凭着儿时偷学的技艺被顺利录取。由于流传民间的文场多由盲艺人传唱，陈秀芬与训练班同学请来盲艺人传教，加上训练班老师的教授，她们成了第一批将文场戏搬上舞台、正式演出的专业演员。1982年，陈秀芬演唱的广西文场《五娘上京》代表广西参加全国曲艺比赛，获得了一等奖。

　　时光荏苒几十年，广西文场的辉煌一如这一代曲艺演员的年华渐渐老去。“现在的年轻人听见‘广西文场’这个词，多是一头雾水，更不用说传承了。”采访中，一位年过八旬的老演员感慨道。

　　随着社会发展和人们生活方式转变，许多曲艺形式逐渐被边缘化，甚至濒临消亡。据不完全统计，新中国成立后，在全国范围内曾有400多种曲艺演出，如今仍能演出的不到80种。除相声、评书、东北二人转、苏州评弹等，其余曲种生存状况不容乐观，一些曲种已在人们视野中销声匿迹。广西可考的曲艺形式有五六十种，但多处于“养在深闺人未识”和自生自灭的状态。比如汉族的文场、渔鼓、零零落，壮族的末伦、天琴等，瑶族的玲鼓，侗族的琵琶歌……很多人都未曾看过，甚至听其名字都觉陌生。

　　贰

　　“南腔”为何比不过“北调”

　　人们对曲艺与戏剧往往容易混淆，相比戏剧的多样化，曲艺只是一种说唱艺术。但无论何样形式，相声、二人转这些玩意，即便不是北方人，也会耳熟能详。而广西的曲艺，受其地理位置、经济环境、历史条件、文化生态影响，没有全国知名的曲艺品种，也没有全国知名的曲艺大家，处于一种“边缘化”的状态。

　　对此，广西曲艺家协会常务副主席蒙海宽总结了几个原因：生活习惯不一样，语言环境障碍，使得难以统一，更难以走出广西。没有专业的演出团体，观众没有欣赏专业曲艺表演的平台;没有专业的刊物，曲艺人员没有发表作品的载体多方面原因制约曲艺的发展。

　　广西戏剧曾有八大剧团的阵势，曲艺这方面，则没有一个专业团体。此前唯一的桂林曲艺团，如今也与桂林市彩调团、桂剧团三团合并为桂林市戏剧创作研究院。此外，就是县一级的文工团，夹杂曲艺的表演。无论舞台抑或晚会，冷门的曲艺只能是歌舞表演的茶点配餐。

　　每年央视春节联欢晚会，相声、小品必不可少。可以说，它们的繁荣得益于春晚这样全国性的大舞台。反观广西曲艺，多年来仅靠少数曲艺作者创作来支撑，靠民间曲艺爱好者的执著追求维持。由于缺乏作品发表园地和舞台演出机会，曲艺作者便缺少创作热情。

　　靠口口相传的曲艺形式，传承人的问题成了制约曲艺发展的瓶颈。由于曲艺形式比较单一，说唱的功夫就要求甚高。加上广西曲艺有别于北方曲艺，多了武打的元素，因而对演员能文能武的要求就会偏高。“北方的二人转、相声等，能在全国范围内享有盛名还有一个重要的原因，就是他们有真正代代相传的曲艺世家。”蒙海宽说，“我们很多曲艺人员则都是半路出家，基本功、文化底蕴等方面不够扎实，也没有专门的学校开设专业进行培养，因此很多曲艺品种后继无人。”

　　叁

　　天琴唱出新音调

　　为改变曲艺弱化的局面，广西曲协将曲艺发展的重点放在少数民族曲艺，通过两年一次的广西曲艺文学奖，激发曲艺创作者创作。

　　在连续三届的全国少数民族曲艺展演中，广西选送的少数民族曲艺每次都获大奖，比如广西文场《春兰吟》、壮族末伦《蝴蝶歌飞》、京族弹唱《独弦情》。今年广西曲协还将主推壮族末伦曲目参加10月份在内蒙古自治区举行的全国少数民族曲艺展演。

　　少数民族曲艺方面取得一定成绩之余，也让人思虑一个问题，单靠评奖和展演发展曲艺，在本土并没有形成很好的文化氛围和市场，便会是“墙内开花墙外香”的感觉。毕竟曲艺来自民间，只有存活民间才是其生命价值所在。

　　就曲艺本身内容形式而言，唯有加入新元素，适应现代艺术发展，才有可能被现代人所接受。

　　“借鉴相声以铺垫性语言、评书以开场白形式、二人转以演员绝活来拉近观众距离。直奔主题的广西曲艺，在内容方面还要善于运用武打元素，更重要的是添加百姓所见所闻的东西。”广西曲协主席邱有源倡议，“创作适应现代的新题材，在曲艺音乐曲调方面进行改革，在保持其本质本真的基础上，通过现代化技术进行推广;将曲艺引入艺术院校课堂，将产业人士引进开发曲艺市场。”

　　如今较有发展的曲艺品种，都是想方设法在传统表现手法上力求创新，运用更加丰富的艺术手段，挤入现代观众视野。今年7月，广西曲艺节目《天琴的传说》参加第十届中国艺术节全国曲艺展演，获得优秀节目奖项。天琴是脱壳于广西曲艺的一种新形式，正衍变为非曲艺的天琴音乐传唱和艺术表演，在南宁国际民歌节的大舞台上唱响。专业人士认为，这或许是曲艺能够在现代社会延续生命光彩的另一种方式。